ЗОЛОТОЙ ВЕК

52

Автор «Последнего дня Помпеи»

получил превосходное художествен-

ное образование в Санкт-Петербург-

ской Императорской Академии Худо-

жеств. На собственном опыте худож-

ник знал, как важна для мастера кисти

школа, владение профессиональны-

ми навыками.

Когда прославленный мастер воз-

вращался из Италии в Петербург, то

почти на полгода задержался в Москве.

Брюллов был очень восприимчивой

натурой. Казалось бы, что ему, всемир-

но признанному гению до второй сто-

лицы, до ее жителей. Ведь Брюллов

приехал сюда в первый и единствен-

ный раз в жизни. Все оказалось иначе.

Карл Павлович сразу стал центром

московской художественной жизни. А

особый, совершенно неповторимый

московский колорит, московский го-

вор, московская манера держаться,

принимать и потчевать гостей пленила

его до такой степени, что художник не

единожды высказывался о том, что

очень хотел бы поселиться именно в

первопрестольной.

Брюллов старался помочь Москве

и москвичам всем, чем только мог.

Так, в Москве очень остро стоял во-

прос о художественном образовании.

В городе не было собственной худо-

жественной школы, и потому всякому

сколько-нибудь талантливому моск-

вичу приходилось отправляться в Пе-

тербург для получения диплома ху-

дожника, что было в известной степе-

ни дорого, и позволить это удовольст-

вие могли себе только единицы.

В Москве давно решался вопрос о

создании собственного художественно-

го учебного заведения. Среди инициа-

торов этой работы был и многолетний

член Московского Английского клуба

Михаил Федорович Орлов. Боевой ге-

нерал, герой войны 1812-го года, он не-

когда подписал акт о капитуляции Па-

рижа. Перед ним открывались перспек-

тивы блестящей военной карьеры, ноЕ

попутал Орлова, как и многих иных от-

прысков дворянских фамилий, револю-

ционный бес. Орлов стал одним из вид-

нейших декабристов. К моменту восста-

ния на Сенатской площади Михаил Фе-

дорович уже раскаялся в своих заблуж-

дениях, но, тем не менее, к следствию

по делу декабристов привлечен был.

В октябре 1917-го года многие се-

мьи оказались по разную сторону бар-

рикад. Точно также и в декабре 1825-

го года брат мог сражаться против бра-

та. Брат Михаила Орлова Алексей ока-

зался ближайшим к императору Нико-

лаю Первому человеком. Он, можно

сказать, спас царю жизнь, за что Нико-

лай всегда был очень ему благодарен.

Именно Алексей Федорович и вы-

просил для своего брата если и не

прощение, то ссылку не в Сибирь, а в

собственное имение Михаила Федо-

ровича, откуда ему дозволено было

вернуться в Москву и жить в ней в ка-

честве частного лица.

Московский Английский клуб стал

тем местом, где Михаил Орлов пропо-

ведовал свои экономические теории. А

вот на практике общественной работой

он занимался в Московском Художест-

венном классе. Именно здесь 28 янва-

ря 1836-го года московские художни-

ки, писатели, актеры и просто любите-

Карл Павлович Брюллов

– выдающийся русский

художник XIX столетия,

автор знаменитой карти-

ны «Последний день

Помпеи» в Английских

клубах столиц России не

состоял – был он челове-

ком весьма занятым, да к

тому же и не особенно

общительным. В клубе

состояли многие его

близкие друзья, к кото-

рым он мог обратиться в

самые трудные минуты

жизни. Увы, они у худож-

ника случались

БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОСТЬ

Фрагмент из книги А.В. Буторова

«Карл Брюллов в кругу друзей из

Английского клуба». К 200 летию

со дня рождения художника.

Карл Брю

ллов и

ли искусств устроили в честь Брюллова

торжественный обед. Одним из иници-

аторов его проведения стал Михаил

Федорович Орлов, фактически воз-

главлявший Художественный класс.

Певец Н.В.Лавров исполнил в со-

провождении хора специально напи-

санные для торжества стихи:

Искусства мирные трофеи

Ты внес в отеческую сень,

И был «Последний день Помпеи»

Для русской кисти первый день!

Привет тебе Москвы радушной,

Ты в ней родное сотвори

И, сердца голосу послушный,

Взгляни на Кремль и кисть бери.

Михаил Семенович Щепкин, ко-

роль московской драматической сце-

ны, исполнял для Брюллова отрывки

из Мольера.

Главное же, чем ознаменован был

этот торжественный обед – освобож-

дение от крепостной зависимости двух

учеников художественного класса, что

был выполнено по личной просьбе

Брюллова. Одного из этих двух моло-

дых людей художник долго еще опе-

кал. Это был Илья Иванович Липин.

«Пришлите мне моего сынишку», – на-

писал он вскоре из Петербурга, куда

Липин был направлен на учебу в класс

профессора Брюллова.

Здесь же, в Петербурге, художник

помог освободиться от крепостной за-

висимости еще одному талантливому

человеку – Тарасу Григорьевичу Шев-

ченко.

Среди портретов работы Брюллова

особенно известно изображение поэта

и государственного деятеля Василия

Андреевича Жуковского. В Санкт-Пе-

тербургском Английском клубе он со-

стоял сравнительно недолгое время -

вынужден был оставить клуб после за-

нятия должности воспитателя наслед-

ника-цесаревича, будущего императо-

ра Александра Освободителя, отме-

нившего крепостное право и получив-

шее от современников такое прозвище.

В пору жизни Брюллова в России

крепостничество было делом вполне

обыкновенным. Художника такое не-

равенство положения людей очень

возмущало. Он старался помогать

всем крепостным, с кем доводилось

ему встречаться и в ком он видел ис-

кру таланта.

Как-то раз Аполлон Николаевич

Мокрицкий, ученик Брюллова, привел

в мастерскую художника бедно одетого

юношу. Тот работал у маляра, а ночами

рисовал статуи в Летнем саду. Юношу

звали Тарасом. Тарас Григорьевич

Шевченко стал впоследствии одним из

любимых учеников Брюллова. Правда,

его не принято причислять к брюллов-

ской школе – Шевченко смог вырабо-

тать самостоятельную живописную ма-

неру, да и его блестящая графика мало

походила на работы учителя.

Брюллов взялся помочь молодому

человеку. Поехал он к его хозяину Эн-

гельгардту, но вернулся ни с чем, ру-

гаясь и плюясь. К делу привлекли дру-

гого художника – Алексея Гаврилови-

ча Венецианова. Он был большим

специалистом по освобождению от

крепостной неволи молодых дарова-

ний. Венецианов с хозяином Шевчен-

ко столковался.

Нужно было найти приличную сум-

му денег. И тут взялся помочь Василий

Андреевич Жуковский. Незаконный сын

богатого помещика Бунина и пленной

турчанки, он хорошо знал, что такое

крепостная неволя. Брюллов взялся пи-

сать портрет поэта, чьими произведени-

ями тогда зачитывалась вся Россия.

Современники говорили, что Брюл-

лов пишет не просто портреты, а порт-

реты-картины. Для Жуковского худож-

ник нашел спокойную, умиротворен-

ную позу. Казалось бы позади все зна-

менитые романтические увлечения ма-

стера стиха. Автор «Светланы» чуть

склонил голову – как будто прислуши-

вается к далекой музыке. Стихи Жуков-

ского действительно были очень музы-

кальны. Не случайно, его перевод эле-

гии Грея «Сельское кладбище» П.И.

Чайковский вставил в оперу «Пиковая

дама», которая написана на сюжет

пушкинской повести. Это знаменитый

дуэт Полины и Лизы «Уж вечер».

Портрет решено было разыграть в

лотерею при императорском дворе.

Он очень понравился императрице,

супруге Николая I и устроено было так,

что достался он именно ей. Романовы

не были особенно щедры, даже когда

речь шла о подлинном шедевре Брюл-

лова. Полагающихся на выкуп Шев-

ченко денег собрано не было. Тогда

Брюллов и, видимо, Жуковский доба-

вили от себя необходимую суму. А

ведь про художника в Петербурге

сплетничали, что он отличается нео-

быкновенной жадностьюЕ

Портрет Жуковского пользовался

большой известностью. Ученикам мас-

тера много раз приходилось писать его

повторения для заказчиков. Кстати, ин-

тересная деталь. Брюллов, всегда с бле-

ском писавший руки, переменил их пер-

воначальное положение на портрете,

чем и уравновесил все изображение.

Легенда рассказывает, что как-то

еще в Италии, где художник писал

свою «Помпею» он работал над карти-

ной «Вирсавия», которая ныне укра-

шает Третьяковскую галерею. Все уда-

лось мастеру в этом полотне, исключая

руки. Видя, что ничего не может поде-

лать с картиной, Брюллов, не сильно

задумываясь, запустил в картину сапо-

гом и повернул ее изображением к

стенке. В документальности этой ле-

генды многие сомневаются, но следы

старой реставрации и штопки полотна

видны почему-то именно на месте рук.

Историю своего освобождения

Шевченко описал в повести «Худож-

ник», правда, опустив при этом неко-

торые подробности и фамилии.

Когда за участие в «Кирилло-ме-

фодиевском братстве» Шевченко

был сослан с тяжелейшую ссылку, он

обращался к Брюллову, тогда уже тя-

жело больному, с просьбой о помо-

щи. Мастер еще раз пытался облег-

чить участь своего ученика, но все

хлопоты были безнадежны. Шевчен-

ко даже не смог узнать о том, что

Брюллов и в этот раз пытался помочь

ему, в том числе и используя свои

связи в кругу друзей из Английского

клуба.

53

Т.Г. Шевченко. Автопортрет. 1840 г.

К.П. Брюллов.

Портрет поэта В.А. Жуковского. 1838 г.