№ 29 / 2004

ПРИЗНАНИЕ

83

В ГОСТЯХ У МАСТЕРА

ЗВЕЗД

НЫ

Е

ЧАСЫ

СКУЛЬПТОРА

БИЧУКОВА

«Если бы молодость

знала, если бы старость

могла»...

Эта беспощадная правда

жизни горька

и несправедлива.

И поспорить с ней могут

лишь очень немногие из

живущих на земле людей.

Этим избранникам

судьбы и в грустную

осеннюю пору

с ее запоздалыми,

но прекрасными плодами

мудрости и опыта, дано

ощущать юношескую

полноту сил, «половодье

чувств», и выпадает

счастье не утратить

неизбывную веру в то, что

все по плечу и что самое

лучшее в этой жизни —

еще впереди, и оно

вот-вот появится

за ближайшим поворотом.

Представляем читателям

журнала одного из таких

редких людей —

выдающегося русского

скульптора, Народного

художника России,

академика Анатолия

Андреевича Бичукова.

Совсем скоро, 24 мая, он

отметит свой 70-летний

юбилей. Но эта

смущающая воображение

молодости своей

солидностью цифра,

к нему не имеет

абсолютно никакого

отношения... Секрет его

молодости и творческой

активности попыталась

раскрыть редактор отдела

социально экономических

проблем нашего журнала

Светлана Коломеец.

И ЭТО ВСЕ О НЕМ

За заслуги в многолетней творческой и общественной дея-

тельности Анатолий Андреевич удостоен многих званий, титу-

лов и наград. Он лауреат премии МВД СССР и России, награж-

ден медалью к ордену «За заслуги перед Отечеством» II степени

и медалью Русской православной церкви преподобного Сергия

Радонежского. Является кавалером Золотого почетного знака

«Общественное признание», Почетным гражданином города

Семенова Нижегородской области. А. А. Бичуков — вице-прези-

дент Российской академии художеств, Председатель экспертно-

го художественного совета по декоративному и монументаль-

ному искусству при Министерстве культуры РФ, более тридцати

лет (по рекомендации президиума Академии художеств СССР)

возглавляет студию художников имени В.В.Верещагина МВД

РФ. Имеет звание полковника. С 1988 года, со дня основания

Российской академии живописи, ваяния и зодчества, является

ее профессором. А в августе 2001 года Президиум Российской

академии художеств назначил профессора Бичукова ректором

Московского государственного художественного академичес-

кого института имени В.И. Сурикова. И вот почти через 40 лет в

стены «альма матер», подарившей мировой и отечественной

культуре немало славных имен, вернулся убеленный сединами,

умудренный жизненным опытом, но полный энергии ее выдаю-

щийся выпускник. Пришел, надо заметить, очень вовремя: глав-

ный художественный вуз страны, наше национальное достоя-

ние, переживает сейчас не самые лучшие свои времена. Бичу-

ков возвратился сюда с четкой гражданской позицией и твер-

дым намерением вернуть Суриковке былую славу и возродить

лучшие ее традиции.

«Я ЛИРУ ПОСВЯТИЛ НАРОДУ СВОЕМУ...»

Далеко не каждый человек, даже очень талантливый орга-

низатор смог бы просто лишь исполнять служебные обязаннос-

ти всех вышеперечисленных постов и должностей. А ведь Ана-

толий Андреевич все это сочетает еще и с творчеством, которое

является главным его предназначением и смыслом жизни. Ра-

боты А.А. Бичукова занимают особое место в современном изо-

бразительном искусстве. Созданные мастером в разные годы

скульптурные произведения стали неотъемлемой частью Моск-

вы. Среди наиболее известных — памятник Сергею Есенину на

Тверском бульваре и на Ваганьковском кладбище, И.Боткину,

летчикам гражданской авиации во Внуково, монумент «Защит-

никам земли российской» на Поклонной горе, Г.К. Жукову в

Подмосковье, «Святой Георгий» на Трубной площади, миниа-

тюрное изображение которого является символом и призом

Московского международного кинофестиваля. Недавно в Ме-

хико был открыт его памятник Пушкину. Установлен выполнен-

ный им монумент великому русскому поэту и в Алма-Ате в Ка-

захстане, и в столице Чили Сант-Яго. Его скульптурные произве-

дения находятся во многих российских и зарубежных музеях.

Они украшают галереи западных стран: Германии, Швеции, Че-

хии, Словакии, Италии. Есть его работы на Кубе, во Вьетнаме, в

Китае, даже в Ботсване.

Но А. А. Бичуков — художник глубоко национальный. Он

близко к сердцу принимает все беды и тревоги своей Родины.

Именно это прежде всего и находит выражение в его творчестве.

Скульптор принимал участие в воссоздании убранства храма

Христа Спасителя в Москве, выполнил храм-часовню в честь ико-

ны Казанской Богоматери на Житной улице у здания МВД РФ, со-

здал целый ряд памятников для города Семенова Нижегородской

области (Б.Корнилову, «Жертвам революции», основателю хох-

ломы Матвееву). Он автор скульптурной композиции «Воин-по-

бедитель» и памятника «Героям медикам» в городе Кисловодске.

А.А.Бичуков выполнил мемориальные доски маршалу Коневу,

маршалу Катукову, главному маршалу авиации Новикову, мар-

шалу Батицкому, Щербине и другие. Созданные им аллегоричес-

кие образы России и Правосудия, портреты российских импера-

торов Петра I, Екатерины II, Александра II, Николая I в апартамен-

тах президента Российской Федерации являются украшением ин-

терьеров Государственного Кремлевского дворца. И все это лишь

небольшая часть только основных его работ.

ЭТО БЫЛО НЕДАВНО — ЭТО БЫЛО ДАВНО...

Года три назад он выиграл конкурс на проект памятника

погибшим шахтерам, который проходил в Донецке, где Бичу-

ков родился и вырос. Его скульптурная композиция была при-

знана лучшей из восемнадцати работ, представленных жюри.

Анатолий Андреевич эту тему выстрадал: когда он был еще

мальчишкой, сразу после войны его вернувшийся с фронта

отец погиб в шахте.

Из тех далеких детских лет в его творчестве и многие другие

образы, прошедшие с ним через всю его жизнь и воплощенные

им в металле и камне. Один из них — близкий ему по духу и го-

рячо любимый Сергей Есенин. Тонко чувствовать, любить и по-

нимать поэта научила его мама. Евдокия Владимировна, школь-

ная учительница, преподавала словесность, была большим зна-

током и тонким ценителем русской поэзии. Особо же почитае-

мым ею и всеми в дружной семье Бичуковых был все же Есенин.

Так что будущий художник рос под музыку его стихов. Из детст-

ва к нему пришло глубокое проникновение в образ любимого

поэта, что так покоряет в его скульптурных произведениях. Их

более 30 вариантов, над ними он работал всю жизнь.

И корни отношения Анатолия Андреевича к православной

культуре тоже в детстве, в его семье. В то безбожное время, в

которое он рос, в донецкой округе не было ни одного уцелевше-

го храма. И все же под влиянием дедушки — потомственного ка-

зака Владимира Емельяновича — он, ребенком еще, ощутил се-

бя православным человеком. Дед стойко и со смирением сно-

сил все удары судьбы. Потеряв в революцию крепкое хозяйство,

мельницу, сохранил он из нажитого только иконы. Много мо-

лился и, как знать, может, от того чудом избежал участи многих

других зажиточных казаков — высылки на Север. Любимый

внук, кстати, очень на него похожий, души в нем не чаял и под-

В ГОСТЯХ У МАСТЕРА

А.А. Бичуков

обсуждает

с лауреатом премии

МВД художником

В.А. Сундуновым

эскиз его новой

картины о спецназе

84

ПРИЗНАНИЕ

№ 29 / 2004

ражал во всем. Владимир Емельянович погиб в 1941 году во вре-

мя бомбежки. И с его похоронами в воспоминаниях Бичукова

связано настоящее чудо. Случилось так, что на панихиду Евдо-

кия Владимировна с маленьким Анатолием не успели: кругом

бушевала война. А по дороге, посреди степи, мальчик, не знав-

ший, как поют в храме, вдруг отчетливо услышал церковный

хор. И мама тоже слышала это стройное пение. Оно до сих пор

звучит в его душе, а в сердце и в творчестве живет православная

вера. Он участвует в возрождении православного искусства,

причем делает это бескорыстно. За проект храма-часовни на Ка-

лужской площади в Москве, например, не взял ни рубля, а пре-

мию, полученную за эту работу, отдал на нужды Церкви.

Анатолий Андреевич — потомок кременчугских казаков, и

ему, наверное, на роду было записано носить военный мундир,

и он не только полковник внутренней службы, но и генерал каза-

чьего войска. А тема патриотизма, воинской доблести, Россий-

ской армии и ее Славы в его творчестве стала стержневой. Очень

многие свои работы скульптор посвятил памяти славных сынов

России, отдавших за Родину жизнь. Как реквием эта тема звучит

взволнованно, торжественно и сдержанно-горестно. Например,

в величественном монументе «Благодарная Россия солдатам

правопорядка, погибшим при исполнении служебного долга»,

установленном на Трубной площади. Колонну венчает скульпту-

ра Георгия Победоносца — символ защитника Отечества. В дни

торжеств к нему приходят сослуживцы и вдовы погибших.

Аналогичный по теме, но иной по исполнению памятник

«Воинам внутренних войск», воздвигнутый на Красноказармен-

ной улице. На его открытии присутствовал Президент России

В.В. Путин. О монументе сам Бичуков рассказывает так: «Мне

хотелось создать образы тех мальчиков, тех сынков, которые

сражались и умирали с именем Родины на устах. Я говорю о че-

ченской войне. Независимо от ошибок политиков наши воины

там честно выполняли приказ. И многие не вернулись... Моя за-

дача была показать скорбящую мать, а может, Богородицу, на

фоне ушедших от нас ребят. Камни, насыпанные перед фигурой

матери, с обозначениями областей России, из которых они бы-

ли призваны и куда больше не вернулись. Но где их будут по-

мнить всегда».

Анатолий Андреевич с того самого времени, как начал себя

осознавать, твердо знал, что будет художником. «Этот ребенок

родился с карандашом в руках», — так шутили домашние, и пря-

тали от него книги. «Любовь» к ним проснулась в нем задолго до

того, как он научился читать: книжные страницы юное дарование

старательно разрисовывал, за что ему от взрослых здорово доста-

валось. Но никакие наказания не могли воспрепятствовать само-

выражению маленького художника: с бумагой для рисования во

время войны было тяжело, а книг в доме — великое множество.

Все в его судьбе, судьбе художника от Бога, складывалось

так, как и должно было сложиться. Как будто Господин Случай

ему специально помогал. В Донецке именно в то время, ни рань-

ше ни позже, было художественно-декоративное училище. И в

нем преподавали чудом попавшие в эти края во время войны

скульптор В.И. Пухальский, в свое время окончивший Санкт-Пе-

тербургскую академию художеств, и художник А.Н. Тодоров, вы-

пускник Парижской художественной академии. Эти замечатель-

ные мастера и прекрасные педагоги как будто ждали талантли-

вого ученика, чтобы передать ему богатство своих знаний.

Годы учебы под руководством своих наставников он потом

будет вспоминать всю жизнь. После окончания училища Бичу-

ков получил распределение в Москву, которая переживала по-

слевоенный строительный бум. Первая творческая работа Ана-

толия Андреевича — лепной орнамент с виноградной лозой — до

сих пор сохранился под крышей одного из зданий на Фрунзен-

ской набережной. Вечерами, после работы на стройке, бежал на

занятия в художественную школу. Так продолжалось до 1953 го-

да, пока его ни призвали в армию.

Он служил в авиации. Но как только командование разузна-

ло о том, какой талант пропадает в стрелке-радисте, тут же отко-

мандировало молодого скульптора в распоряжение гарнизон-

ного Дома культуры. И он здесь развернулся: лепил много и

вдохновенно. За бюст летчика, трижды Героя Советского Союза,

Ивана Кожедуба его даже поощрили: демобилизовали на три

месяца раньше срока. Бичуков возвратился в Москву и продол-

жил занятия в Центральной художественной школе. На жизнь

зарабатывал, рисуя для газет и журналов. Он сотрудничал в та-

ких изданиях, как «Литературная жизнь», «Красная звезда»,

«Советский патриот», «Медицинская газета» и многих других.

Одно время в «Литературке» даже возглавлял отдел иллюстра-

ций. Работа в журналистике обязывала быть на гребне происхо-

дящих в стране событий. И вот с бригадой писателей он едет в

длительную командировку, на целину. Они пишут, а он рисует.

Правильно говорят, что подлинному таланту помогать не

надо: дорогу себе он пробьет сам. В 1959 году исполнилась за-

ветная мечта Бичукова. Он поступил в Московский государст-

венный художественный институт В.И. Сурикова на факультет

скульптуры в мастерскую М.Г. Манизера. Параллельно Анато-

лий Андреевич посещает занятия в мастерской Л.Е. Кербеля,

очень много и плодотворно работает, участвует в конкурсах и

выставках, по нескольку часов в день лепит в мастерской. Пока

что в чужой. Своя у него появилась много позже, вместе с при-

В ГОСТЯХ У МАСТЕРА

Монумент «Воинам

внутренних войск» на

Красноказарменной

улице

У проекта памятника

А. Горчакову

№ 29 / 2004

ПРИЗНАНИЕ

85

знанием. А признание принес ему Есенин. За скульптурный пор-

трет поэта, который Бичуков выполнил в качестве своей дип-

ломной работы, сразу после окончания института он был принят

в Союз художников СССР. Представленное на выставке «Совет-

ская Россия» в 1967 году это произведение молодого скульптора

произвело на общественность очень сильное впечатление. По-

том она была установлена на могиле поэта на Ваганьковском

кладбище. Скульптура обладает какой-то неизъяснимой заво-

раживающей, очаровывающей одухотворенностью. Слух об

этом чудо-памятнике мгновенно облетел страну. И к могиле по-

тянулись бесчисленные поклонники поэта. Среди них была и ав-

тор этих строк. Специально прилетела за десять тысяч километ-

ров из Владивостока. Никогда мне не забыть потрясения от той

встречи. Из-за деревьев памятника еще не было видно, но я бе-

зошибочно нашла его по какому-то исходившему от мраморно-

го изваяния сиянию и едва уловимой музыке, которой отклика-

лась душа на это диво дивное.

«ВЕЛИЧАВЫЕ ОБРАЗЫ ДУХА»

В этом году студии художников имени В.В. Верещагина Ми-

нистерства внутренних дел, которую возглавляет полковник Би-

чуков, исполняется 35 лет. Интересна ее судьба и история созда-

ния. Она связана с Николаем Анисимовичем Щелоковым. И его

замечательный скульптурный портрет, выполненный Анатоли-

ем Андреевичем в мраморе, хранится в экспозиции студии. Ког-

да во главе МВД стал генерал Щелоков, он от руководителей го-

сударства вместе с задачей поднять дееспособность и авторитет

милиции получил и полный карт-бланш в достижении этой це-

ли. Начал Щелоков со знакомства с личным составом. Рассказы-

вают, как однажды где-то в глубинке он перед строем плохо об-

мундированных, безо всякой выправки милиционеров произ-

нес, ставшие крылатыми слова: «И это мое войско.! Не знаю, как

на врага, но на меня вы наводите ужас!»

Для органов внутренних дел при Щелокове наступил зо-

лотой век расцвета. Николай Анисимович обладал государст-

венным мышлением, он был человеком высокой культуры и

образованности. В системе МВД при нем появились свои

учебные заведения, Академия, НИИ, санатории и медицин-

ские учреждения. Для сотрудников, чья зарплата стала на-

много выше средней по стране, специально строилось жилье.

По заказу МВД СССР в стране снимались замечательные кино-

фильмы, ставились спектакли, слагались песни. На службу в

органы внутренних дел с улицы попасть было невозможно:

сюда по рекомендации трудовых коллективов, после тща-

тельной проверки и испытаний отбирали самых достойных. И

воспитание в них патриотизма, боевого духа, высокой культу-

ры министр-реформатор ставил во главу угла. Поэтому в ор-

ганах правопорядка были созданы собственные газеты, жур-

налы и даже студия художников, куда на работу были пригла-

шены лучшие творческие силы. Анатолий Андреевич Бичуков

— тогда уже известный скульптор — был в их числе. Послужить

благородному делу, работать под началом такого прогрес-

сивного и широко мыслящего человека, как Щелоков, он для

себя считал большой честью.

Но потом студию много раз закрывали, и снова открывали. И

все же она, дожив до наших дней, родилась под счастливой

звездой: Бичуков — ее ангел-хранитель. Она то немногое из со-

зданного тогда, в конце 60-х, что, несмотря ни на что, со време-

нем не деградировало, не обветшало, а даже получило развитие.

Во времена Щелокова студия очень органично входила в строй-

ную систему воспитания, созданную в МВД СССР, была ее важ-

ным звеном. Но потом часто менявшимися руководителями ве-

домства она воспринималась, как некий атавизм и непозволи-

тельная роскошь. Ну, да Бог судья тем чиновникам, кто не раз за-

махивался уничтожить небольшой коллектив художников, ибо

они не ведали, что творили. «Лицом к лицу лица не увидать, —

как говорил любимый поэт Бичукова, — большое видится на рас-

стоянии». Через 35 лет пришло понимание того, что студия — это

не только бесценное достояние системы органов внутренних

дел, но и заметное явление в отечественной культуре, яркая стра-

ница в истории русского изобразительного искусства. Вереща-

гинцами создано более двух тысяч произведений, которые нахо-

86

ПРИЗНАНИЕ

№ 29 / 2004

На открытии художе-

ственной выставки,

посвященной

200-летию МВД

«...к нему не зарастет

народная тропа».

У бюста А.С. Пушкина

работы А. Бичукова

Зураб Церетели

и Анатолий Бичуков

среди молодых бой-

цов правопорядка

В ГОСТЯХ У МАСТЕРА

дятся и часто экспонируются в Государственной Третьяковской

галерее, Государственном Русском музее, Музее Великой Отече-

ственной войны, картинных галереях многих городов России.

В творчестве небольшого коллектива профессиональных

художников находят отражение героические подвиги и бла-

городные поступки, повседневный нелегкий труд сотрудни-

ков органов внутренних дел и военнослужащих внутренних

войск. На полотнах оживают славные страницы истории Рос-

сийского государства, этапы становления правоохранитель-

ных органов. Художники студии создали портретную галерею

ветеранов и молодых сотрудников милиции, 62 министров

внутренних дел, что стояли у руля ведомства в течение двух-

сот лет. Все это достоверные образы эпохи, представляющие

общественную значимость и историческую ценность. Экспо-

зиции и выставки, проводимые студией, способствуют повы-

шению авторитета органов правопорядка, воспитанию чувст-

ва глубокого уважения к людям, посвятившим себя защите

интересов граждан и Отечества.

Коллектив студии, по мнению его лидера и художественно-

го руководителя, — единство непохожих, общность ярких твор-

ческих индивидуальностей. Эта «Могучая кучка» — последова-

тели, как и сам Бичуков, русской классической школы.

В студии бережно хранят традиции великого русского живо-

писца Верещагина. Как и этот выдающийся художник, студийцы

тоже не редко ездят в «горячие точки». Так, недавно в Чеченской

Республике побывали Владимир Сундуков и Ильяс Арасланов.

Впечатления от этой поездки вдохновили их на создание двух

замечательных полотен: «Не стреляйте нам в спину» и «Приня-

тие присяги чеченской милицией в Гудермесе».

А еще студия художников для органов внутренних дел име-

ет и прикладное значение: верещагинцы разрабатывают ведом-

ственную символику и геральдику. Ими, например, выполнены

эскизы знамен МВД России и УВД регионов, наградных меда-

лей, почетных знаков Министерства, дипломов-сертификатов

об окончании его высших и средних учебных заведений, дипло-

ма лауреата премии МВД РФ за создание лучших произведений

литературы и искусства о деятельности органов правопорядка.

Миллионы людей ознакомились с работами верещагинцев —

«величавыми образами духа», по меткому выражению Врубеля. И

если у тебя, дорогой читатель, будет время, то обязательно прой-

дись по залам небольшого особняка на Селезневке, что занимает

студия. Прикоснись к прекрасному, от чего в душе появится чувст-

во огромной радости: словно жажду утолили из чистейшего род-

ника. И придет ощущение, что в созданных художниками произве-

дениях — ключ к пониманию загадочной русской души и величия

русского характера. Сердце наполнится чувством гордости за то,

что повезло родиться в стране, которая зовется Россией.

ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ

Без преувеличения можно сказать, что в поклонниках талан-

та Бичукова не только вся Россия — полмира. Люди знают и лю-

бят его произведения, хотя многие самого скульптора никогда в

глаза не видели. Иногда и не сразу вспомнят знакомую фами-

лию. И только при упоминании о памятнике Есенину, всем ста-

новится ясно, о ком идет речь.

Эта работа Анатолия Андреевича — его визитная карточка. В

жизни каждого большого мастера бывает звездный час, когда

помыслы, накопленный опыт, мастерство и талант — все будто

сливается в один порыв, в одно неукротимое желание — тво-

рить! И тогда художник достигает своей вершины. Именно в та-

кой звездный час и родился памятник Сергею Есенину.

... После многих трудов, бессонных ночей монумент смонти-

рован и установлен на Тверском бульваре. Для скульптора на-

стал великий день. Бульвар запружен народом. Скульптура под

покрывалом. Произносятся речи, выступающие сменяют друг

друга. И вот он, торжественный момент: покрывало падает. И

бронзовый Есенин во всей своей удивительной простоте и от-

крытости как бы шагнул к людям.

Произошло это в 1995 году. К 100-летию тончайшего лирика

России, когда ему был установлен семиметровый памятник рабо-

ты Бичукова. На проходившем в 1994 году Всероссийском конкур-

се среди нескольких десятков проектов победил именно он, по до-

стоинству завоевав всенародное признание и любовь. Он вошел в

монументальную классику Москвы. Вошел легко, естественно,

свободно. Сбылись пророческие строки стихотворенья Есенина:

Мечтая о могучем даре,

Того, кто русской стал судьбой

Стою я на Тверском бульваре,

Стою и говорю с тобой.

Часть своей души вложил скульптор в эту работу. В ней чув-

ствуется страстное желание подарить людям облик любимого

поэта, не получившего при жизни признания, которого заслужи-

вал. Памятник зажат громадинами зданий. И стены с равнодуш-

ными глазницами окон как бы символизируют трагичность

судьбы поэта. Всю жизнь он был словно вольная птица в камен-

ной клетке обстоятельств, неприятия режимами, враждебности

недругов, противоречивости своего характера. Прекрасный в

своей задумчивой грусти глядит на нас поэт. Об этом памятнике

можно было бы сказать словами Огюста Родена: «Хороший

скульптурный портрет равносилен целой биографии. Эпоха, ин-

дивидуальный характер — все в нем указано».

Говорят, ничто не вечно под луной. Работы Бичукова ут-

верждают обратное: любовь, гармония, красота, подлинное ис-

кусство будет жить, пока люди живут на этой земле. Сквозь тол-

щу веков до нас дошли каменные и бронзовые шедевры выда-

ющихся мастеров далеких эпох. И пусть еще пройдут века, пусть

изменится мир, и другими станут люди, но никогда их не пере-

станет волновать, возвышать и делать лучше все то прекрасное,

во что вкладывает душу талант художника и творца.

Суетное уходит прочь, приходит ощущение погружения в

атмосферу вечности, когда попадаешь в окружение работ Ана-

№ 29 / 2004

ПРИЗНАНИЕ

87

Звездный час —

скульптор за работой

А.А. Бичуков

и С.В. Степашин

в мастерской

толия Андреевича в его мастерской. И не правда, что статуи

молчат. Кажется, что в тишине большого зала со стеллажами,

до потолка уставленными скульптурами, слышны их голоса. С

каждой художника связывает своя история, муки поиска, счас-

тье озарения, отчаяние, разочарование и радость удачи. У каж-

дой — свой звездный час.

ЗА ДАЛЬЮ — ДАЛЬ

— К 200-летию МВД Вы удостоены высшей обществен-

ной награды России — Золотого почетного знака «Общест-

венное признание». Скажите, Анатолий Андреевич, на-

сколько важно для художника признание людей.

— Общественное признание важно не только для художника, а

для любого творческого человека. Это самое главное, то, для чего

человек живет и творит. Плохо, когда творчество не находит от-

клика в сердцах людей, если оставляет равнодушным окружение.

Когда не слышно аплодисментов, то для творца это смерти подоб-

но. От людского признания как будто крылья вырастают. Я однаж-

ды испытал это счастье. После открытия памятника Сергею Есени-

ну на Тверском бульваре, празднование 100-летия поэта перемес-

тилось в Рязань. Пригласили и меня. В областном театре, где ябло-

ку некуда было упасть, я примостился на галерке. Когда речь за-

шла о памятнике, народ потребовал в президиум автора. Я шел к

сцене под гром аплодисментов, люди приветствовали меня стоя.

За эти мгновения можно все отдать. Именно это заставляет худож-

ника работать с утроенной энергией, и его переполняет желание

сделать для общества как можно больше.

— Анатолий Андреевич, в Вашей творческой биогра-

фии были случаи, когда критика в штыки принимала ка-

кую-то из Ваших работ. Приходилось ли Вам переживать

по этому поводу. И вообще, как Вы относитесь к критике.

— Могу сказать только одно: самый строгий судья для себя —

я сам. Отсюда и отношение мое к критике. Скажу честно: я ее не

люблю. «Да и какая собака, — если отвечать на ваш вопрос сло-

вами персонажа Юрия Никулина из кинофильма «Ко мне,

Мухтар!», — критику любит.».

— Вопрос для ректора Московского государственного

академического института имени В.И. Сурикова: что дела-

ется в институте для сохранения лучших традиций россий-

ского художественного образования.

— Преподавание у нас в институте ведется по программе Им-

ператорской академии. Наши студенты получают широкое обра-

зование, изучают историю России и ее культуру. Очень важно,

чтобы они знали, где живут, знали своих предков и те произве-

дения, которые создавались нашими великими предшественни-

ками. Я хочу создать такое учебное заведение, которым, как в

прежние времена, могла бы гордиться Россия. Я во многих учеб-

ных заведениях был — в Италии, Швеции, Германии, Франции.

Но такой постановки дела, как у нас, я не видел. Без знания худо-

жественной грамоты, я считаю, художник не может выразить се-

бя. Этому стараюсь научить и своих учеников. А еще я им не ус-

таю повторять, что в творчестве нельзя обманывать — это та сто-

рона человеческого бытия, где фальшь сразу видна.

— Скульпторов такого масштаба и дарования в стра-

не — единицы. Не кажется ли Вам, что использовать Ва-

ше время, силы и возможности для решения пусть и

очень важных проблем Суриковки является непрости-

тельной расточительностью.

— Во-первых, институту на посту ректора нужен именно ху-

дожник, пользующийся авторитетом в мире изобразительного

искусства. Такова традиция. Вузом всегда руководили выдаю-

щиеся художники. Поэтому просто менеджера эта аудитория не

примет. Для меня же большая честь возглавлять Суриковку. Я не

могу не оправдать доверие, которое оказали мне Российская

академия художеств и коллектив института. И сделаю все, чтобы

вывести его из состояния кризиса.

— Должно ли искусство быть в основе своей нравствен-

ным.

— Если искусство не нравственное, оно не нужно никому.

Это не искусство. Искусство должно быть человечным и нрав-

ственным, служить Отечеству своему (это ведь тоже нравст-

венность). Любовь к Родине и любовь к матери — явления

очень похожие, и если это не заложено в человеке, то непо-

нятно, для чего тогда он существует. Военно-патриотическую

тему я воспринимаю тоже как воспитание нравственности. Но,

к сожалению, нашему государству это сейчас не очень-то нуж-

но. Надеюсь, что пока.

Маленький очажок такого искусства являет собой студия

МВД имени Верещагина. Считаю, что ее художники идут впере-

ди — по тематике, по содержанию, по композиционным реше-

ниям. Мы продолжаем традиции русского реалистического ис-

кусства. Пока я возглавляю этот коллектив, так и будет, другого

я не хочу. Придет другой на мое место — может, будет по-друго-

му. Мне противна смена человеком своих убеждений, противны

люди, побросавшие свои партбилеты и ставшие в одночасье

ярыми «демократами». Но вообще, вы меня в политику не впу-

тывайте. Все на политике играют, потом власть захватывают и

забывают, где и для чего они живут.

— Каково Ваше отношение к проблеме экспорта запад-

ных культурных ценностей в нашу страну.

— Самое отрицательное. Это то, чем хотят загубить нашу Рос-

сию. Россия, как страна великой культуры, не нуждается в каких-

то инородных влияниях, она сама должна эволюционно разви-

ваться. У нее богатейшая история. А что они взамен нам могут

предложить. Уже и в Азии «не проходит» этот «экспорт», во

Франции на телевидении существуют квоты на иностранные

фильмы, прежде всего на американские. А мы всех сразу впусти-

ли к себе в страну, и что из этого выходит. У нас достаточно хо-

роших актеров, писателей, художников. Мы их должны поддер-

В ГОСТЯХ У МАСТЕРА

Б.В. Грызлов

знакомится

с работами

скульптора

в его мастерской

Момент открытия

памятника Сергею

Есенину на Тверском

бульваре

88

ПРИЗНАНИЕ

№ 29 / 2004

живать, не позволять размывать наши ценности и оскорблять

национальное достоинство русских. Это очень важно для воспи-

тания молодого поколения. Дело с этим на сегодня, по-моему,

обстоит ужасно. На экране одно живодерство: как материальное,

так и духовное. А воспитание молодых — это ведь управление за-

втрашним днем из сегодняшнего.

— А в чем, по Вашему мнению, суть ответственности ху-

дожника перед народом.

— Есть разные художники и разный народ. Был такой народ,

который царя убивал и радовался этому. И народ в этом смысле

достоин своего правительства. А потом получилось, что кто-то

во всем виноват. Есть народ, который пьет водку, и его ничего

не интересует. Такой будет валяться на земле, в то время когда

на ней можно растить хлеб, и пасти стада. А есть народ, который

трудится с утра и до вечера. Вот это для меня другой народ, ко-

торый созидает, кормит свое Отечество. Перед этим народом-

тружеником я снимаю шапку. Его трудолюбию, долготерпению

и таланту я хотел бы служить и поставить памятник.

Таких людей у нас подавляющее большинство. Если их под-

держать, помочь, а не долбить и загонять в угол, то они горы

свернут. Наша история это подтверждает. Крестьянство было

уничтожено неслучайно. «У кого земля — у того и власть». Сель-

ский труженик — это свободный человек. Над ним, если разо-

браться, никакой власти нет, кроме Божьей. Крестьянство со

своей христианской традицией, культурой на сегодня уничто-

жено, в деревнях одни старушки остались. Нет сильного мужи-

ка, способного обрабатывать землю. А тут еще землю собирают-

ся продавать. Скупят ее иностранцы да бандиты, и будут дикто-

вать свои условия, спекулировать. Вот чего я опасаюсь.

— Актуальный вопрос: насколько важны для Вас день-

ги. «Чеканная свобода» — так ведь говорят...

— Лично для меня деньги, богатство не имеют большого

значения. Но я знаю людей, которые много денег имеют, но они

хамы и невежды невеждами. Видел одного нувориша — мало-

образованный, на какой-то спекуляции разбогател. Богатый

хам — это страшно для общества. А если у благородного чело-

века есть деньги, то он потратит их на помощь нуждающемуся,

коллегам, родным. Вот я всю жизнь помогал своим близким.

Если бы я этого не делал, не знаю, как бы они жили в Донецке,

матери ведь 90 лет.

— Что для Вас дорого в советской культуре. Каковы бы-

ли ее важнейшие принципы.

— Ей был присущ принцип гуманизма, что бы там ни говори-

ли. В советские времена был сильный творческий союз, были ху-

дожественные фонды, молодежные секции. Молодым художни-

кам помогали, на выставки давались деньги, художник был со-

циально защищен. А сейчас мои ученики заканчивают обучение,

а что с ними дальше будет «в этом прекрасном и яростном мире»

— не знаю... Это ведь мне небезразлично. Душа за них болит.

— Традиционный вопрос для творческого человека:

расскажите о своих планах и замыслах. Над чем Вы сейчас

работаете.

— В работе у меня сразу несколько проектов: монументы к

200-летию МВД и 300-летию инженерных войск, которые были

созданы еще Петром I, памятник Галине Улановой и губернато-

ру Москвы Алексееву — человеку, много сделавшему для сто-

лицы России. Построил он, например, Исторический музей,

психиатрическую клинику, музыкальную школу и множество

других зданий. В мае, я надеюсь, будет открыт памятник одно-

му из самых блестящих дипломатов в истории нашей страны

Александру Михайловичу Горчакову. Он будет установлен воз-

ле Министерства иностранных дел.

А еще сейчас проходят согласования по поводу установки в

городе Ульяновске памятника, название которому — «Россия».

Это будет всеобъемлющий образ нашей Родины. Один из ее

удачных вариантов я уже исполнил для Московского Кремля. В

своей скульптуре я хочу воплотить главные черты, присущие

нашему народу: его многонациональность, широту натуры с та-

кими нравственными добродетелями, как целомудрие, спо-

койствие, внутренняя гармония, готовность защищать свой

дом, своих детей, свою землю, радушие и открытость для доб-

ра, справедливости и правды.

— Вам скоро 70. Скажите, а по своему внутреннему ощу-

щению, сколько Вам лет.

— Скажу откровенно: по своему мироощущению мне где-то

лет тридцать, не больше, хотя я, наверное, и кажусь нескром-

ным. Впрочем, «из песни слов не выкинешь»...

— Скажите, Анатолий Андреевич, в чем секрет Вашей

бодрости духа и творческого долголетия.

— Боюсь, что мой ответ разочарует вас. Вы застали меня

врасплох, поскольку мне никогда не приходилось задумы-

ваться над этим. Просто некогда. Сейчас времени даже на

творчество не хватает — очень много общественных нагрузок.

Просыпаюсь в шесть часов утра и часа два работаю в мастер-

ской, потом еду по делам, а вечером до полуночи опять тво-

рю. Так что стареть мне некогда. А может, в этом и есть тот са-

мый секрет творческого и активного долголетия.

ОТ РЕДАКЦИИ. Пока верстался этот номер, стало изве-

стно, что в конкурсе на проект памятника градоначальни-

ку Алексееву, прошедшем недавно в столице, победила

работа Бичукова. И этот очередной успех скульптора —

прекрасный подарок к его юбилею. От души поздравляем

Анатолия Андреевича и с этой победой, и с 70-летием!

Заботы ректора

Бичукова

не оставляют его

даже дома

в часы отдыха

Фото внизу:

Разговор С. Коломеец

и А. Бичукова в его

мастерской

у фрагмента

памятника погибшим

шахтерам.

Загрубевшие от

многолетней работы

руки скульптора –

штрих к его портрету

№ 29 / 2004

ПРИЗНАНИЕ

89

В ГОСТЯХ У МАСТЕРА