106

ПРИЗНАНИЕ

№ 32 / 2005

МАСТЕРА КУЛЬТУРЫ

«МОЯ ВЕРА В ЛЮДЕЙ НЕИСТРЕБИМА»

Инна ЧУРИКОВА:

– Мне кажется, что Вы – одна из

последних интеллектуальных акт-

рис не только России, но и мира.

Расскажите, пожалуйста, как Вы ра-

ботаете над ролью. В чем секрет

Вашей невероятной естественности

на сцене.

– Я специально ничего не делаю.

Для меня существует конкретная судьба

персонажа, моя судьба, все сливается

воедино. Получается образ.

– Какая роль для Вас сейчас бы-

ла бы интересной.

– Да разные… Я обдумываю предло-

жение режиссера Светланы Дружини-

ной, которая уговорила меня сыграть

роль Анны Иоанновны, хотя я сомнева-

юсь. Мой ли это образ. Не знаю… Анна

Иоанновна женщина грубая. Ограни-

ченная. С примитивным мировоззрени-

ем. Я сейчас изучаю то время. Ту эпоху.

Пытаюсь понять тогдашнюю психоло-

гию. И мне это дается нелегко.

– Но ведь в современной России

сейчас тоже происходят достаточно

сложные процессы, своего рода

становление новых отношений. Все

это может помочь Вам в работе над

ролью.

– Нет, нынешняя Россия, и Россия

ХУIII века – две разные страны. Для на-

шего времени гораздо более понятной

была бы, скажем, Екатерина II. Она

практична, умна, любит стихи, общалась

с философами. Пыталась найти какие-

то новые пути для развития страны.

– Но, может быть, Вам поможет

любовная линия в судьбе Анны Ио-

анновны. И, оттолкнувшись от нее,

Вы придете и к линии политической.

Ведь в жизни все связано. И зачас-

тую не напрямую.

– Конечно, женщины в то время ак-

тивно амурничали. И царицы тоже. Но

Анна Иоанновна, как политический де-

ятель, как человек, была довольно ог-

раниченная. И это мне мешает в пони-

мании роли. Здесь для меня как актера

важна личность персонажа, а не поли-

тика.

– Но ведь царица, это не только

личность, она – воплощение поли-

тики.

– Актер вне зависимости от того, ко-

го играет, зависим не от политики, его

ведет драматургия. Вот, если вы берете

Эдуардо де Феллиппо, там одни про-

блемы. Если Чехов, «Чайка» – это сов-

сем другая история. И окружающая дей-

ствительность в этом не играет значи-

тельной роли. Все зависит от текста

пьесы.

– Но то, что Вы делаете – безум-

но современно. Попадание абсо-

лютно точное. Ведь играть, не ощу-

щая пульса нынешнего мира, про-

сто невозможно.

– Не все так просто. Конечно, то, что

ты, как актер, говоришь сейчас, как-то

передает современную для тебя жизнь.

То, как ты ее понимаешь, как чувству-

ешь. И в то же время, важно принять и то

время, в котором существуют твои об-

разы. Чехов писал в ХIХ – начале ХХ ве-

ков. И герои «Чайки», они все оттуда.

Еще не знают того, что со всеми нами

было. Чем стал для России ХХ век. Они

не знают, а я знаю…

– Но все равно то, что сто лет на-

зад писал Чехов, гораздо современ-

нее того, что пишут многие нынеш-

ние драматурги. Он передает глу-

бинную жизнь души. Души, которая

всячески забивается трудностями

жизни. Гонкой за деньгами. Суе-

той…

– И в то же время, нравственные

чувства, которые мы видим у Чехова,

проблемы, которые он поднимает, го-

раздо глубже тех, с которыми мы сталки-

ваемся сегодня. Я не люблю современ-

ной вульгарности. В то время этого не

было. Люди ХIХ века отличаются от лю-

дей конца века ХХ. Это другой мир. То же

и с эпохой Анны Иоанновны. Ее Россия

в корне отличается от современной.

№ 32 / 2005

ПРИЗНАНИЕ

107

И. Чурикова

и Н. Караченцов

в спектакле

«Город

миллионеров»

МАСТЕРА КУЛЬТУРЫ

Актриса. Родилась в г. Белибей (Башкирия). 1961 г. – дебют в кинофильме «Тучи

над Борском». 1965 – выпускница Театрального училища им.Щепкина. Актриса Мос-

ковского ТЮЗа. С 1973 – актриса Театра им. Ленинского комсомола (с 1990 – театра

«Ленком»). 1991 – народная артистка СССР. 1996 – лауреат Государственной премии

РФ. Лауреат премий: Ленинского комсомола (1976), «Ника-91»), «Триумф» (1994),

«Кинотавр» (1994), «Хрустальная Турандот» (1997).

Награды международных кинофестивалей: «Золотой лев Св.Марка» (Венеция,

1971), «Серебряный медведь» (Западный Берлин, 1985).

Театральные спектакли: «Тиль» (1974), «Иванов» (1975), «Гамлет» (1977), «Опти-

мистическая трагедия» (1983), «Три девушки в голубом» (1985), «Мудрец» (1989),

«Sorry» (1992), «Чайка» (1994), «Варвар и еретик» (1997), «Город миллионеров» (2000),

«Овечка», «Старая дева» и др.

Художественные фильмы: «В огне брода нет» (1968), «Начало» (1970), «Прошу

слова» (1976), «Тот самый Мюнхгаузен» (1979), «Васса» (1983), «Военно-полевой ро-

ман» (1984), «Мать» (1990), «Плащ Казановы» (1993), «Курочка ряба» (1994) и др.

Инна ЧУРИКОВА

И от России ХIХ века, России Чехова то-

же. У каждой эпохи свои законы. Их на-

до чувствовать и знать. Иначе в ролях не

прозвучит голос времени. Получится не-

правда. В работе над ролью, в пьесе Че-

хова, меня не интересуют политические

проблемы. Меня волнует любовь мате-

ри к сыну. Моей героини Аркадиной к

Константину.

– При этом присутствует и Ваша

любовь к Вашему собственному сы-

ну. К Вашему Ване.

– Конечно. В истории Чехова я вижу

и свою личную историю. Так всегда бы-

вает. Но тут мой материнский опыт про-

тивоположен тому, что я должна пока-

зать со сцены. Аркадина – абсолютная

эгоистка. Человек, который живет лишь

собой. Я бы не хотела быть такою. Но,

когда я играю Аркадину на сцене, я по-

нимаю, что она, это и я тоже. Хотя все

время чувствую, что на ее месте вела бы

себя по-другому. Радовалась бы успе-

хам сына. Сопереживала… Но при этом

я знаю, все то, о чем пишет Чехов –

правда. И как бы мне ни хотелось в этом

признаваться, роль Аркадиной, в какой-

то мере это и моя исповедь.

– Ваши роли в кино, хотели Вы

этого или нет, но сформировали ми-

ровоззрение целого поколения.

Многие девочки, мои ровесницы,

воспитаны на фильме «Начало» с

Вашим участием. Этой работой Вы

в какой-то мере изменили их внут-

ренний мир. Как это у Вас получи-

лось.

– Не знаю, как и ответить… Могу ска-

зать только, что на меня фильмы, спек-

такли тоже часто производят сильное

впечатление. Воспитывают и меня тоже.

Но я не могу сказать, что это влияние

надолго.

– Ваши герои – очень тонкие, ра-

нимые люди. А Вы сами. Как Вы

ощущаете себя в современной Рос-

сии. Защищены ли Вы своей сла-

вой, своим талантом.

– Нет, абсолютно. Люди у нас в стра-

не не защищены никак. И я тоже.

– Что делать, чтобы изменить си-

туацию.

– Ответом будут довольно баналь-

ные слова – человека должны защищать

законы, а они у нас не работают. Если бы

мы все были защищены законом, то мы

чувствовали бы себя гораздо более

свободными.

– На спектакли с Вашим участи-

ем всегда приходит много людей.

Видите ли Вы, что публика стала

другой. Изменилась ли она за по-

следнее время.

– Мне трудно сказать, что публика

изменилась. Правда, когда у нас в 91-м

начиналась эта замечательная новая

жизнь, когда мы охраняли Белый дом,

верили в демократию, тогда у зрителей

на многое была очень острая реакция.

Правда, и сейчас зрители очень тонко

на многое реагируют, не менее эмоцио-

нально, чем тогда. Публика меняется не

от года к году, она меняется от спектак-

ля к спектаклю. Бывает более яркое

восприятие, бывает – приглушенное.

Но, может быть, дело не в зрителях, а в

нас, актерах. В том, что мы не всегда

точно проживаем свои роли на сцене.

Или вся беда в солнечных протуберан-

цах. Магнитных бурях. Ведь не зря же

говорят, по радио, по телевидению, пи-

шут в газетах, сегодня опасный день. Те,

кто имеет проблемы с сердцем, прини-

майте лекарства. Не перенапрягай-

тесь… Возможно, это же состояние пе-

редается и залу. Хотя обычно то, что

происходит на сцене, будит зрителей.

Они становятся другими. Как-то взбад-

риваются. Оживают.

– И тот же эффект пробуждения,

который Вы наблюдаете в зритель-

ном зале театра Ленком, передает-

ся всем, кто смотрит Вашу игру в

кино.

– Я не думаю об этом. Мне интерес-

но погружаться в образы разных героев.

Ведь каждый человек – это загадка. Раз-

гадать его мир, привычки, темперамент,

судьбу – это для меня самое интерес-

ное. Остальное, и я об этом уже говори-

ла в начале нашего разговора, получа-

ется без моего желания. Помимо воли.

– Во власти ли актера сделать

нас немного лучше, сильнее, сво-

боднее.

– Не знаю. Просто, несмотря на то,

что вокруг так много говорится, до чего

может дойти человек в своей низости,

несмотря на все те ужасы, которые нам

108 ПРИЗНАНИЕ № 32 / 2005

МАСТЕРА КУЛЬТУРЫ

Сцена из спектакля

«Sorry»

И. Чурикова

и О. Янковский

в спектакле

«Все оплачено»

постоянно показывают на телеэкране,

моя вера в людей неистребима. Все, с

кем я общаюсь, дают мне такую веру.

– Вашему сыну 26 лет. Наверняка

у него много друзей. Как Вы относи-

тесь к современной молодежи.

Симпатична ли она Вам.

– Там тоже есть разные люди. Я не

совсем понимаю, когда они «балдеют»

от той музыки, которую слушают. Есть

другие сложности. Но молодые для ме-

ня все равно очень интересны.

– Но ведь у них были совершенно

другие, чем у старших поколений,

возможности самореализации. Они

многое знают, многое читали. Для

них нет такого понятия, как «запре-

щенная литература», нет «глуши-

лок» на радио, нет «самиздата».

– Среди молодежи есть много тон-

ких, интеллигентных людей, на которых

можно положиться. Но есть и просто

«растения». Все, как всегда. Хотя, сего-

дня в большинстве своем молодые люди

практичные, эгоцентричные, жесткие,

сконцентрированные на себе, своих ин-

тересах. И очень одинокие. Не допуска-

ющие в свой внутренний мир посторон-

них. Часто они говорят так: «Если это на-

до для дела, то можно наступить».

– Наступить.

– Да. На человека. И так думают

вполне нормальные молодые люди. Се-

рьезные. Приятные. Образованные.

– У нас создано немало общест-

венных организаций, которые помо-

гают незащищенным группам насе-

ления: старикам, бездомным, де-

тям–сиротам. Как Вы думаете, это

движение может изменить ситуацию

в стране. Можем ли мы сами что-то

изменить в своей жизни. Так ли мы

беспомощны, как себя ощущаем.

– Думаю, что сбиваться в группы,

стайки и собирать деньги детям, конеч-

но, благородно, дети нуждаются в под-

держке. Старики тоже. Но ведь куда у

нас ни посмотришь, все не прибрано.

Взять тех же бомжей. Когда мы уезжали

с Курского вокзала, думала, как дойти до

поезда. Потому что нищие там сидят на

батареях. Греются. Им негде жить. Негде

спать. Это такая заброшенность. Кругом

такая грязь. Мы ехали в Днепропет-

ровск. На дворе ХХI век, поезд СВ, но ни

один туалет не работает. Две тетки-про-

водницы, не успели отъехать, залегли

спать. И знать ничего не желают. А билет,

между прочим, в один конец стоит 100

долларов. Я говорю одной из провод-

ниц: «Почему за такие деньги и такие ус-

ловия.». Она мне: «Не понимаю, зачем

вообще нам дали этот вагон». И такое

чувство, что всем на все наплевать. Что

ни только у бомжей, ни у кого нет дома.

Ведь мы все хотим, чтобы у нас в квар-

тире было красиво. Так. То же и в мире.

В стране. В жизни. Если это понять, тог-

да, может быть, что-то и изменится.

– Но ведь можно при этом помо-

гать и бомжам, и детям…

– Да, конечно. Но даже если ты ре-

шишься помогать детским домам, все

равно придет отчаянье. Ведь ты не смо-

жешь ничего сделать. Любой чиновник

станет тебе мешать. Любой! И все силы у

тебя уйдут на борьбу с ним, с этим чинов-

ником. И ни на что другое уже не хватит.

– Но можно делать, хотя бы ма-

лое.

– Да. Например, вынести старую

одежду. Повесить на мусорные баки. Ее

сразу расхватывают неимущие. Можно

отнести в храм. Можно… Например, на

Западе существуют специальные поме-

щения, где складывается ненужная, но

новая, чистая одежда. Добротные вещи.

И любой, кто находится в сложной жиз-

ненной ситуации, беде, у кого нет рабо-

ты, может найти там для себя поддержку.

Взять игрушки для своих детей. Получить

бесплатный обед. Да, вы правы, дейст-

вительно, если душа болит за ближнего,

нельзя опускать руки. Надо работать. И у

нас в России, конечно, тоже. Но просто я

в последнее время не очень верю пуб-

личным политикам. Больше обычным

людям. На них надеюсь.

– Есть ли у Вас какое-то хобби,

увлечения помимо сцены.

– Сейчас так много работы, что о

хобби не может быть и речи. Но есть

мечта: на новогодние праздники побро-

дить по лесу, покататься на лыжах, поз-

волить себе немного насладиться при-

родой. И, если у меня это получится, я

буду молодец. Мне это очень нужно.

Записала Елена ГРИГОРЬЕВА

МАСТЕРА КУЛЬТУРЫ

№ 32 / 2005

ПРИЗНАНИЕ

109

В спектакле «Город

миллионеров»

В кругу семьи